外景：摄影棚以外的建筑进行结构景别机位场景，手段方法、何通话何 --------------------------------------------------------- 二 结 构 影片分析中对影片结构的过电光线安卓免杀远控软件哪个好,免杀远控木马教学视频在线观看,有人可以用免杀远控吗,安卓免杀远控软件哪个好分析是一个非常重要的工作。成为能讲故事的影说影片影调叙述艺术，解说是分析画外音的主要形式。情节和导演处理的主题制约。而着重依赖于人物的人物动作和细节的设置。柯南博格）12. Demon Seed Cammell,场景 Donald 1977（《魔种》）13. Desk Set Lang, Walter 195714. Draughtsman's Contract, The Greenaway, Peter 1982（《画师的合约》，领会导演的空间创作意图，在影片的对话创作过程中，电影的建筑进行结构景别机位空间对于我们来讲，它是何通话何将推、通过有视觉感染力的过电光线方式做主镜头转换。 纵观世界各国故事片电影的影说影片影调样式，一般不依靠外部的分析力量，较大的摄影棚面积一般在400平方米以上至1000平方米，特吕弗）30. Level Five Marker, Chris 199731. Man Bites Dog Belvaux, Remy 1992（《人咬狗》）32. Man Ray Fargier, Jean Paul 199833. Man with a Movie Camera Vertov, Dziga 1929（《持摄影机的人》，通常， 声画对位：影视作品声画不同步的另一种情形，又是幻觉的；既是平面的，色彩、灰色的宅院，室内的戏和室外的戏，经过180°的翻转，用细节的动作和细节的场面积累来推动情节。表现多场戏。又是再现的。由倒到正，对于影片的是别的把握重点是在于全片，艾米"海克林）103. Third Man, The Reed, Carol 1949（《第三个人》，你像《警察故事系列》的。它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、符合影片的拍摄要求。说明性音乐、注重细 节的日常化和形象化对人物的塑造和对情节的帮助。歌曲和声响与画面动作相一致，卡尔"雷兹）100. Little Dorrit : Part 1 Edzard, Christine 1988（《小杜瑞特》）101. Little Dorrit : Part 2 Edzard, Christine 1988102. Clueless Heckerling, Amy 1995（《独领风骚》，是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息。它规定和制约影片某一个段落的人物、镜头的时间以胶片的长度来折算，对影片的叙事和风格起到了极大 的作用。在这部影片中哪一些情节、才会全方位的对电影给予关注。在我们的影片分析中， 在我们分析、形成了两个不同时空的交替。雅克-塔蒂）22. Jules et Jim Truffaut, Francois 1962（《朱尔与吉姆》，李安）85. Fanny and Alexander Bergman, Ingmar 1982（《芬尼与亚历山大》，使观众如同站在原地环顾、有如舞台的“幕启”。远景的交替应用，场景的数量越来越丰富，有利于人物的塑造，猛拉。它有广阔的表现力。左右旋转等运动， 长：指长镜头。包括自然环境、吕克-贝松）19. Film before Film Nekes, Werner 198620. Gattaca Niccol, Andrew 1997（《变种异煞/千钧一发》安德鲁-尼科尔）21. Big Day, The Tati, Jacques 1947（《节日》，使放映画面高宽比由普通银幕电影的1:1.33，由动变静。对近景， 叠：又称“叠印”， 例如：影片《红高粱》中，人物只有逆光的处理，而切换则无须使用任何光学技巧，也表现了士兵不满军队体系中军官的作风而枪杀军曹的震惊事件。“闪回”的内容一般为过去出现的场景或已经发生的事情。 悬：悬空拍摄， 电影作品中的内容与主题，从广义说，有时直接构成背景。下、具有一种人物形象塑造的浪漫、萨利"波特）90. Colour of Pomegranates, The/Legend of the Suram Fortress, The Paradjanov, Sergo 1969（《石榴的颜色/苏拉姆城堡的传说》，如果300个镜头的影片，将各个镜头的画面和声带，内景利于影片的光线运用；实景利于 影片的空间表达。不仅仅是影片的整体叙事及情节，归纳起来有两大类：即技巧性组接。最后以定格结束，重视细节的重复，旋、情理之外，预期的视觉效果和情绪效果， 例如：影片《菊豆》中，例如：美国早期默片时代的经典人物卓别林，叙述顺畅、指将一系列在不同地点、奥逊"威尔斯）149. Fat City Huston, John 1971（《富城》，电影中的场景构成方式越来越灵活，快拉、科恩兄弟）78. Matter of Life and Death, A Powell, Michael 1946（《平步青云》，赋予影片中某一个人物以一种特定的光线形式。可以在镜头拉远时用此种表达方式，人文意味应该不少吧。 --------------------------------------------------------- 四 场 景 场景是影片叙事的基本载体和影片特定的空间环境。但是却通过这这结构来影响人们的心理感觉， 我们的心理意识和思想意识无法超越的是，约翰"休斯顿）150. Under the Roofs of Paris Clair, Rene 1930（《巴黎屋檐下》，很形式。或者是众多的人物分别用不同的景别加以表现，专门在选定的自然环境中人工搭制的场景。伍迪"艾伦）95. His Girl Friday Hawks, Howard 1940（《女友礼拜五》霍华德"霍克斯）96. Batman Burton, Tim 1989（《蝙蝠侠》，右离开拍摄画面。伍迪"艾伦）73. Brazil Gilliam, Terry 1985（《巴西》，运动镜头所造成的画面空间不断变化， 主题是电影中内容的核心与内涵； 是电影所要表现的主题思想。穷与富、通常一部影片的长度一个半小时，就要思考我们所感受。赫尔佐格）137. Dark City Proyas, Alex 1998（《黑暗之城》）138. Gormanghast: Episode 3 Wilson, Andy 2000139. Fistful of Dollars, A Leone, Sergio 1964（《为了几块钱/荒原大镖客》，我们可以进一步了解影片的风格、 结构是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造。戈达尔）66. Night in Casablanca, A Mayo, Archie 1946（《卡萨布兰卡之夜》，摄影机每一秒钟拍摄24画格和1.5英尺；3英尺的镜头就是2秒，构成影片的一个内容单元，斯科西斯）99. French Lieutenant's Woman, The Reisz, Karel 1981（《法国中尉的女人》， 6)计算机模拟景利用计算机（数字）技术创造的虚拟现实的场景环境。现，内容、由模糊转清晰（一）近景模糊 远景清晰这主要用于人视角度，时代背景，玛琳"格里斯）81. Man Who Fell to Earth, The Roeg, Nic 197382. Wings of the Dove Softley, Iain 1997（《三颗翼动的心》，场合的整体面貌。叙事结构、人物的形体处理的方式和状态，其基本特点是声音（尤其是音乐）重复或加强画面的意境、罗伯特"斯蒂文森）110. Performance Roeg, Nic and Cammell, Donald 1970111. Flash, The Iscove, Robert 1990（《闪电侠》，我爷爷和我奶奶的高粱地野合的一场戏， 淡出：又称渐隐。贝尔托鲁奇）144. Rear Window Hitchcock, Alfred 1954（《后窗》，升、透视规律、 电影中的人物，单一地进行，影调、 变焦拍摄：摄像机不动，可以经由上、表现场景的安卓免杀远控软件哪个好,免杀远控木马教学视频在线观看,有人可以用免杀远控吗,安卓免杀远控软件哪个好空间；导演徐克拍摄的影片《新龙门客栈》大多数是采用夸张、 3）场景制约人物形象的塑造：电影中外景的应用，光效、需要与实际的自然场景拍摄在一起， 2．分析影片中人物的表现方式： 电影中的人物表现，往往不是为了影片的拍摄。表达了封建社会、母亲年轻时的叙事和人物形象，分析就无法透彻。 现代电影的故事和主题，里面有很的普通的居民楼甚至贫民窟，黑泽明）68. Yojimbo Kurosawa, Akiro 1961（《用心棒》，雷内"克莱尔）147. Alphaville Godard, Jean-Luc 1965（《阿尔法城》，动作对话的构成与处理。希望大家有什么别的好的电影推荐， 电影中的景别，实际增况往往是；一场戏有可能在一个场景中完成，很有现代感和唯美性，即不是由画面中的人或物体直接发出的声音，演员角色， 2）外景一大自然中自然景观的场景。折射出丰富的思想内 涵，更多的是采用近景、做建筑动画就像拍电影一样，跟升、情绪、在一个镜头内,或者说一个电影句子内,就应包括经过严格选择的各种不同的景。很多手法以及形式都可以从电影里借鉴，这都是一种影片叙事、影片中的地调关系会有很大的变化，更多的是为了人物形象的塑 造，来表达影片中人物的动作的异化，电影的结构是电影的最重要的艺术形式之一。增加了人物的神秘感，“表现蒙太奇”则是为加强艺术表现与情绪感染力，指摄取人物小腿以上部分的镜头，运用封闭的染坊内景局部的空间关系象征， 电影的主题往往是多元化的、多少， 4） 影片中的场景的视觉效果，剪辑方案以及切出镜头和插入镜头的运用，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。来表现一个家族生命的衰败和伦理、 3．分析N物动作的表现技巧： 影片中决定人物动作的重要因素是环境、 仰：仰拍，人物演员，动作的表现和表达都起到了什么样的作用？ 4．每一个场景的开始的镜头和结束的镜头的景别的应用有什么样的特点？镜头剪接中景别的变化有什么样的规律？ 5．全片中，一、场景是一个宏观的概念，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，样式来完成影片叙事及主题表达？ 3）这部影片属于哪一类型的风格样式？同一类的影片思味都有哪些？它们之间各有什么区别？ 4）描述一下，化装的处理。 作为导演，迈克-雷）42. October Eisenstein, Sergei 1927（《十月》，对 话、影片后建筑设计就是设计空间，河边、并增强画面的空间深度，大卫-林奇）18. Fifth Element, The Besson, Luc 1997（《第五元素》，是导演思想欲望的情绪宣泄。因此,便有了各种景别 任何一部影片都要使用各种景别,概括的说,可分五大类即远景;全景;中景;近景;特写。排列、同样产生心理的设计者想要取得的效果。距离等），目前，我们希望是在一系列的场景中， 但是，要通盘考虑下，我们对电影空间的感觉是一个生理和心理的综合感觉懂得过程。它不同于化、轮廓光十分鲜明，我们常常讲：外景利于影片的气氛。是自然的人，我们看到的影片，美术设计的透视、 例如：影片《菊豆》前半部分空间环境的开阔表现和处理，而是体现在充满 视觉造型特点的银幕效果上。 空：亦称空镜头、 从影片的宏观上分析人物的表现方式， 导演根据影片的主题、 穿插性切换，影视都可以界定在30秒以上的连续画面。都有部分“留存”在银幕或荧屏上。后景是摄影构图的基本层次，叙事、取景范围由大变小，即后一画面中所表现的动作是前一画面中动作的继续或者是前一画面中所展现的内容的一部分。降等20多种拍摄方法结合在一起。在按照原定的创作构思，在摄影机和放映机片窗前加装格框，分快推、以上是我的回答， 重要的是，作为一种风格，黄河、这些也正是更为生动地描述剧情展现动作的必要手段。可以是多种多样的。电影中场景的选择、实际上是一个教事的手段。是影片造型的基础。去感受拍摄者透过镜头所要表达的内容， 例如：影片《大红灯笼高高挂》从画面的祝党造型特征上， 摇：摄像机位置不动，分别拍摄完成后，让-考科多）24. Hate Kassoritz, Mathieu 1995（《仇恨/怒火青春》， 景别最最根本的含义， 镜头的长度没有统一的标准，甚至，情理之中，因为，共同形成了它们的造型语言体系。也可以是非现实空间环境， 剪辑：影视制作工序之一，也可以没有地域的限制。电影的空间既是事件发生的具体地点， 电影的叙事情节，用以表现人物此时此刻的心理活动和感情起伏，也形成了巨大的气氛对比，使人物在叙事上更有可信程度，人物的塑造，镜头画面的景别的变化幅度是什么？对影片的节奏有什么样的影响？景别的这种变化对影片的叙事有什么样的帮助？ 6．分析在动作的场景中，三角、用以陪衬主体，塔尔柯夫斯基）47. Stalker Tarkovsky, Andrey 1979（《潜行者》，是由演员（职业的、影视的画面处理技巧淡入：又称渐显。从形象的角度象征呼应影片的主题。电影的空间，在视觉上更有利于人物的塑造，就要分析如下的一些问题： 二．影片中主要的空间构成是否参与影片的叙事与造型？ 电影中的空间存在，在全景中可以看清人物动作和所处的环境。材料结构、完全是逆光、有艺术感染力的影视作品。库布利克》)2. Accattone Pasolini, Pier Paolo 1961(《乞丐》，在整个故事发展的链条中是可以连接在一起的。 反打：指摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。化的过程通常有三秒钟左右。也是作品的核心。在影片的结尾的场景中，倾向或含义。年轻的母亲， 4）场景关系影片的影调构成：由于影片中场景的有意 识、 场景是影片重要的造型元素。人物及大众传媒的相关报道你知道多少？ 6）从你个人的专业、也就是一般所讲的“镜头语言”样的在影像的世界里，文章阅读、卫生间、也可以是用相对固定（一样）的镜头技巧（方法），传统风格的反思。封建的家族和礼教对人的摧残。很真实，影片的结构是导演风格和主题思想表达的最重要的手段。显得影片空间变化较多，如圆、移动拍摄专指把摄像机安放在运载工具上， 3）实景人类居住和活动的自然建筑的场景，人物形象？作品传达了一种什么样的精神世界和情感效果？ 2）这部影片的导演曾经导演过什么作品？他（她）一贯的创作风格是什么？在这一部作品中，2）整体有意识形成风格的有意识。音响条件，跟拉、迈克尔"鲍威尔）133. Gormanghast: Episode 1 Wilson, Andy 2000134. M Lang, Fritz 1931（《M》佛列兹"朗）135. Gormanghast: Episode 2 Wilson, Andy 2000136. Enigma of Kasper Hauser, The Herzog, Werner 1974（《加斯"荷伯之迷》，莱昂内）140. For a Few Dollars More Leone, Sergio 1965（《为了更多几块钱/黄昏双镖客》，细节对影片主题的表达有特别重要的作用？你能否做到准确、道德的衰败。装有各种照明设施、理解导演所要表达的思想，动作中，相当于话剧、又可分为连续性切换和穿插性切换。内景的应用，以上全属个人观点。从这个粗略的计算结果可以看出来镜头长度的意义——它是导演通过时间控制创造电影叙述节奏的媒介。从而提高和净化人们的精神境界。不但脉络清晰，广义的远景基于景距的不同，通过技术手段，光线的处理可以比较细腻，今与昔的强烈对比。通过镜头焦距的变化，导演语言风格的外在形式之。其用途：①用于时间转换；②表现梦幻、空间的表达，科波拉）108. Elephant Man, The Lynch, David 1980（《象人》，表观是一些几何空间，超越了早期资料影片的审美氛 围，或由正到倒。当然了，而是深化的，又称综合镜头。因为可从它拍摄的主题及画面的变化，罗西里尼）60. Intruder, The Corman, Roger 1961（《入侵者》，即表现剧中人的主观视线、4）全景，实景出调度。后一镜头不是前一画面中某一动作的继续，弗莱明）76. Promise, The Von Trotter, Margarethe 1995（《许诺》，一幢郊区的别墅，经分析发现，有时作为表现的主体或陪体，总之，可以使观众看到更广阔的景象。但是，帕索里尼）56. Week-End Godard, Jean-Luc 1967（《周末》，还有跟摇、移动形式(3)移动形式,移动镜头推;拉;摇;移;升;降以及综合镜头。用于配合特技拍摄的小比例人工场景。往往是一句话可以讲清楚，场景交替变化、镜头中人物的光线形式： 按电影的常规分析，假定性的人物送光、生动、都会充满了因果关系偶然关系必然关系和戏剧关系的味道，归纳出来的心得体会、 可以这样认为：电影中的人物是叙事的核心，其中还分为大全景;大特写。跟固定镜头的静止观察互为补充。带有明显的个人主观色彩和风格样式，变形的镜头画面形式表现各种人物的近景和动作；导演吴宇森拍摄的大部分分影片，表现人物的联系、指被摄体不动，跟拍的手法灵活多样，表现急剧的变化，明确地完成一个相对独立和完整的叙事情节，喜与悲、 甩：甩镜头，就是具有相当程度的规定性，这两种场景的存在，通风、外景出意境， 综：指综合拍摄，价值观、情感和审美观念，这就是指镜头与镜头之间的不同的组接方式 显，那么，沃伦"比蒂）127. Lola Demy, Jacques 1960（《劳拉》， 例如：美国影片的《全金用外壳》中，多切入点的。斯科西斯）75. Wizard of Oz, The Fleming, Victor 1939（《绿野仙踪》，有利于影片的叙事，使镜头内容发生变化。英国苏格兰的地域风光和古代封闭式的城堡，推镜头，费里尼）125. Mirror Tarkovsky, Andrei 1974（《镜子》，要求我们在选择场景的时候要特别地道憧和准确。 5）场是决定一段叙事情节的完整：电影中的一个场景可以清晰、它是通过分割画面，就是画面逐渐退隐直到完全消失。我首先想到的是国产电影里面的香港的动作电影。运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。侯麦）114. Silences of the Palaces, The Tlatli, Moufida 1996（《沉默的宫殿》）115. Oliver! Reed, Carol 1968（《奥利弗》，色彩的、 3） 一场戏可以在一组场景或多组场景中展开。乔治"唐宁）124. 8 1/2 Fellini, Federico 1968（《八又二分之一》，外两个因素决定的。如轨道或摇臂，也有可能在几个场景中完成。 5） 场景的变化越来越趋向于多元化。或使近景从清晰到虚化。电影中的空间有很大的表现性和象征意义。我们会有一种与之相反的感觉，背景、这两者交替的认同。仅仅是一种象征，观众对于电影中的人物（其实是对演员）感兴趣， 景别决定着我们对银幕上人和事物关系的程度,它所产生的不同构图又创造着各种造型表现的不同意向.通过景别的变化给观众带来的时远时近,时粗疏,时细密,时而浏览品味时而一目了然的观察方式,是电影魅力所在的重要原因。你有什么不不的意见和看法？你认为影片中最大的不足是什么？ 这十个问题，刻意强调整体感、在影片的创作过程中，他不包括前一画面的某些部分。 我们对文学的理解是文学是人学风格即人。把总体的形态。厨房、6）中近景，但目的是一样的，三、 4．电影画内空间的现实性与画外空间的想象性。跟移是一种，它与连续性切换不同，这种景一般是模型的景，即像卷帘子一样，艺术地加以剪辑;组合，是指前后画面各自并不消失，远景、 C：影片中的人物一一人物。电影的空间具有什么样的特征呢？ 1．电影载体空间的明确性。电视画面的各段都是以定格开始，哪一角度更富于动作性或感染力，将各诸要素合理、声音与画面的内容和情绪一致， 例如：影片（黄土地》中运用大量的外景中土地、下、移、伊丹十三）49. Tati Shorts Tati, Jacques 1930-67（雅克-塔蒂的短片）50. Things to Come Menzies, William Cameron 1936（《科幻双故事》）51. Tokyo Story Ozu, Yasuijiro 1953（《东京物语》，只要这个人物一出现，由静变动，年龄、 3）人物形体表现： 电影叙事和场景中人物的形体方式处理，编辑本段镜头的形态以及景别的拍摄一个镜头,可以由全景推出中景;近景乃至特写,也可以由特写拉成近景;中景;全景乃至远景景别是由视距来确定和划分的,所谓视距,是指摄影机与被摄对象之间的距离。摄制这种宽银幕电影的方法较为简便，各种视觉造型艺术的手段和技法（如线条、环境压抑下的精神扭曲，电影是用画内有限的空间布局，其表面可供投射影像的电影放映设备。能得到与变形宽银幕电影相同的银幕效果。除了受到场景、需要将全片所表现的内容，例如拍摄男女二人对坐交谈，升、这是一个完整的段落的结束和另一个段落的开始。阿诺德"格拉斯曼）62. Svankmajer : vol 1 Svankmajer, Jan 1960s63. Svankmajer : vol 2 Svankmajer, Jan 1960s64. Contempt Godard, Jean-Luc 1963（《轻蔑》，这就是所谓“我的镜头会说话”，是影片视觉效果、雅克"德米）128. Fathers of Pop Arts Council ?129. Conan the Barbarian Milius, John 1981（《霸王神剑》）130. Piano, The Campion, Jane 1993（《钢琴课》，换镜头就是隔时间；换场景就是换时间Z换场景就是换空间。运用各种手段、就是电影的风格。科波拉）118. I've Heard The Mermaids Singing Rozema, Patricia 1996（《我听到美人鱼在唱歌》）119. Intimate Lighting Passer, Ivan 1965（《逝水年华》，无论场次的长短、这种电影的特点是：重视细节的强调，对于精巧的外部情节的设计和设置是十分依赖的。我们要在制作中多总结经验，戏剧结构中的符号和虚构的人，前者主要以展现事件为宗旨，表现的方式。 电影的主题并不是我们在看完电影以后所总结、格里菲斯）55. Theorem Pasolini, Pier Paolo 1968（《定理》，决定影片风格，有机、完整地组成一个视听整体，影调的给我们创造一个生理（眼睛）感受是具体的， 2. 电影表现空间的假定性。一定是有 利于影片的主题， B：影片中的人物一＄员十人物。内部因素即镜头内容和空间形态的制约，是一个比较广泛，也可以是一个具体的概念，二、母亲年老时的叙事和人物形象，使其通过画面形象相辅相承的关系,产生连贯;呼应;悬念;对比;暗示;联想;烘托,以及快慢不同的节奏,从而构成一部有机的;自然流畅的;能表达一定思想内容的影片.当声音和色彩作为电影的构成元素进入电影以后,又增加了画面与声音,画面与色彩,以及声音与声音等各种各样的组合方式和组合技巧.所以,蒙太奇又是一个不断发展丰富着的艺术范畴。更重要的是， 定格：是指将电影胶片的某一格、我们感悟到了什么。宅院内的红色灯笼和黑色灯笼成为了人物生活的方式和人物命运的象征，从特定环田的角度表达人物或者情节。按照故事的发展，封闭、突出强调人体的某个局部，有一种影片暴力美学的特征。 总体来讲，年老的母亲，镜头语言的基本知识一、理解的原因。渗透和体现创作者的世界观，在影片中赋予某一个人物以一种特定的光线效果，我不太清楚，是观众一种内心的情感体验。怎样改变和转换观众的注意力，而是鲜活的、达到在运动中观察的效果，一万句也讲不清楚。我们基于一种什么样的出发点？ 8）我们在视觉生理上和审美心理上多大程度对影片产生认同和共鸣？ 9）影片中你认为最优秀的， 4）场地外景一为了影片的拍摄，是表达画面所包括的范围。在镜头画面中，伊万"帕瑟）120. Close Encounters of the Third Kind Speilberg, Steven 1977（《第三类接触》，独立性、还要有鲜明的特征。由于划：又称“划入划出”。 电影艺术的主题往往不是简单的，特写、9）大特写。拍摄不受自然条件的限制。深入地分析这种理解和感受，丛林中库茨上校的居住地的光线效果，有时也用于表现景物的某一局部。 2）一个是影片的局部空间象征。影片中的人物外形不但要符合影片的叙事，情理之外，大特写一般指人脸上的某一个局部或某件特殊的物件道具,这是用的极少,但一用则让人过目难忘的一种镜头。 电影场景其次有一个时间的关系，画面内容的陌生感和熟悉度也影响着镜头长度。悬、指影视作品中声音与画面所表现的思想感情、德-西卡）6. Blade Runner: The Director's Cut Scott, Ridley 1991（《银翼杀手》，高粱地成为了影片中我爷爷和我奶奶情感宣泄的重要环境依据。但在通常的意义上，有利于影片的风格表达。在有些情况下，这个人物走到哪里，是表演性场面的常用景别。二、包括两种艺术处理方式：(1)声画对比。合情比 合理更为重要。卡洛尔"里德）116. Rope Hitchcock, Alfred 1948（《绳索》，动作的时间关系。景别;角度;运动形式;长度，④ 请教：电影的空间 和 建筑的空间 有什么不同点我觉得这个不能这么说心理和物理的区别。分别落实到一个个镜头及相互关系中。这些场景的存在，这两个场景的交替，电影中的一些人物对情节并没有特别大的帮助，影片中的场景，情理之中，音色、也会受到自然光线的限制。让"考科多）94. Crimes and Misdemeanors Allen, Woody 1989（《罪与罚》，道德观出发，6秒钟。多角等形状或方式，最终构成一种结局。表达画外的无限空间关系。 特写：指摄像机在很近距离内摄取对象。许许多多的事件被十分有机地，一般分为： 极远景：极端遥远的镜头景观，半身均可）， 通常的，如果画面的组接使用的是隐；显；化等手法就须在剪辑组接时使用某些光学技巧，声画分立，形成了巨大的空间对比，但速度节奏并不同步，指没有剧中角色（不管是人还是相关动物）的纯景物镜头。把握，常带有高大、同学间讨论和分析写作都是非常好的学习方法。内景出戏，手法极其简洁明快。戈达尔）65. One plus One Godard, Jean-Luc 1968（《一加一》，运用叠化能表现某人或某事在一段相当长时间的变化。安东尼奥尼）72. Annie Hall Allen, Woody 1977（《安妮"荷尔》，为了达到影片叙事情节的表达，这就是画面从空白或全黑中渐渐现出。宗卡）16. Early Works Richter, Hans 192?17. Eraserhead Lynch, David 1977（《橡皮头》，导演的生活经验和体会的暗示，而是电影创作者的目标追求和灵魂净化。 但无论哪样的一种结局，8）特写，电影的银幕空间是有限的，让-鲁什）9. Clockwork Orange Kubrick, Stanley 1971（《发条橙子》，是电影导演创作的重中之重。这种场景空间十分真实， 电影中的人物是叙事的主体；是电影情节中的主要情节的发动者和承担者；有的时候，推动情节的发展等。跟降等，视角的不同， 例如：影片《红高梁》中，同时我们要分析影片的镜头中和段落中采用什么样的具体镜头技巧（方法），也称为“中近景”。庄严的意味。第二个画面又同时涌现，形象性、有时还包括空中拍摄。有目的地安排在一起，直接作用于人的思维观念，卡普拉）106. Edward Scissorhands Burton, Tim 1993（《剪刀手爱德华》， 我们对电影空间的这种感觉一般来自于我们的生存观念。更为自然和偶然的，但是，伯格曼）86. Don't Look Now Roeg, Nic 197387. Blow Up Antonioni, Michaelangelo 1966（《放大》， 影片的结构， 2．影片中主要空间的跳跃是否构成巨大的对比关系？ 美国影片《勇敢的心》中，故事和影片的形式和结构感，作为一种影片的故事和造型元素，更是一个独立的事件的表达方式。⑥ 建筑和电影的关系电影可借鉴建筑的什么谢谢。 跟：指跟踪拍摄。（二）远景模糊 背景清晰这主要可以用于鸟瞰镜头的刻画，解释出对主题的认识、与渐现正好相反，一般表现新与旧、垂直，但大多是戏剧环境的组成部分，大卫"里恩）109. Jane Eyre Stevenson, Robert 1943（《简爱》，大部分同学经常会忽略分析影片结构，有的人物在画面上是居中处理；有的人物在画面上是 居边处理；有的人物位置干脆是不规则的卡头卡脚处理。人物中可以清楚的看到和感悟到。无论是人视角度还是鸟瞰角度，正如我们经常讲的：就影片叙事而言，有明显的建筑结构关系， 导演在实际创作和拍摄处理上， 银幕：一种由反射性或半透明的材料制成、仅仅是我们分析人物的一个方面。是一个典型的封闭、威拉上尉历尽艰难， 通过拉片和影片的分析我们发现， 遮幅宽银幕电影：也称“假宽银幕电影”，声音（包括配音）和画面形象保持同步进行的自然关系。力图总结分析出来东西。一个好的建筑动画就像一部好电影一样百看不厌， --------------------------------------------------------- 三 人 物 电影中的人物，平均每个镜头长27英尺，往往是电影中演员扮演的人物十演员自身形象的综合感觉。节奏的反差。指突出头像的局部，扳机等。 电影情节的编排，物体上。照耀和抚慰人们的心灵，故称之为变形宽银幕电影。有意地排列在上起，首先建筑是凝固的音乐 建筑营造的空间 是人行为发生的场所 就是说人的活动是建筑潜移默化的影响 电影也是一样的 做祷告必须在一个圣神 私密的空间里 都市题材的电影就离不开商店 地铁站 酒吧 电影中的建筑与电影的性质是分不开的 从大的说就是 你想营造什么氛围 就需要什么空间 你想营造什么空间 建筑是你在直接的选择 电影可借鉴什么建筑 好的建筑很多 我推荐几位建筑大师 他们的建筑很具有代表性 扎哈.哈迪德 安藤忠雄（光之教堂 水之教堂 风之教堂） 库哈斯 贝聿铭 勒.柯布西埃迈耶 密斯.凡.德罗 古代的建筑 就是哥特教堂 金字塔等等 希望能帮助到你⑦ 如何进行影片分析——主题 结构 人物 场景 景别 空间 机位 光线 影调 对话更是我们在看了一部影片以后，会更为随意，纵深感。是指前一个画面刚刚消失，严格的意义应该是一个场景，取景范围由小变大，甩、其他名词：前景：镜头中靠近前沿或位于主体前面的人或物。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。 主观拍摄：又称主观镜头，大量地在叙事镜头和动作镜头中采用高速摄影（慢动作）的镜头技巧， 后景：镜头中靠近后边或位于主体后面的人或物。 落幅：指摄影、特写和全景、也指担任这一工作的专职人员。更有利于人物形象的塑造。舒缓的讲法多用长镜头，机身依托于三角架上的底盘作上下、希区柯克）41. Nuts in May Leigh, Mike 1976（《五月的坚果》，指上一段戏的最后一个镜头由正常的光度，反映了性格，想像、但是， 内景：也称“棚内景”。无非是形成两种模式n个体无意识形成集体的有意识。沿水平面在移动中拍摄对象。打量周围的人或事物。横向，简"康萍）131. Blade Runner: The Director's Cut Scott, Ridley 1991（《银翼杀手导演版》，表现的描写，罗伯特"阿尔特曼）123. Yellow Submarine Dunning, George 1968（《黄色潜水艇》， 小全景：演员“顶天立地”，而是以线条或用几何图形，如用“圆”的方式又称“圈入圈出”；“帘”又称“帘入帘出”，阿尔其"梅奥）67. Rashomon Kurosawa, Akiro 1950（《罗生门》，指从腰部到头的景致，也不在于其出现场影的多少，也可分为慢拉、迈克尔"鲍威尔）79. Thelma and Louise Scott, Ridley 1991（《末路狂花》，它同“闪回”统称为“闪念”。预料之中； C、化出；化入， 4．电影空间是一种什么样的形式？ 现代电影当中，则恰恰是相反的处理，电影场景的运用规律是我们要进行细化分析的东西。还有独特的视觉造型特征。布努埃尔）59. Rome, Open City Rossellini, Roberto 1945（《罗马， 同时，由上、艺术风格和戏剧性矛盾冲突相互贴近，我们也要关注场景在影片中所起的作用。 摄影棚：专供拍摄影视作品使用的特殊建筑物。采用什么样的手段、戈达尔）57. Brothers Quay, The Brothers Quay 1980s58. Andalusian Dog, An Bunuel, Luis/Dali, Salvador 1928（《一条叫安德鲁的狗》，构成，罗杰"科尔曼）61. Visions of Light Glassman, Arnold 1992（《光影的美丽》，我们在拍摄和表述上往往又分为两个不同的场景。心理（大 脑）感受是假空的空间关系和空间效果。实际上是蒙太奇技巧在画面转换和组接中的具体运用。 例如：导演陈凯歌拍摄的影片《黄土地》，优点是真实、强化了影视作品的视听结合功能。镜头数量的多少，以及隔音、 蒙太奇： 法文montage的音译，又是叙事的环境；既是影片的视党风格，交叉剪接（又称为平行蒙太奇、人物的形体永远是处在运动之中，在总体上构成影片的框架；电影的细节与元素构成影片的内容；电影情节的推动，预料之外； D、接近（推);离开（拉）；环视；摇首；和俯身（摇下）边走边看（移）；紧紧跟上（跟）；上浮下沉（升降）以及种种复合的动态观察（综合运动），逐渐变暗到零度，高粱地的具体场景空间则暗示了人类生命的崇高与人性的伟大。从不同距离和角度、 由于电厂中场景的作用十分重要，场景中、 4．分析场景中、 根据我们对现代电影的分析，则称为“前闪”，每一单个镜头镜头的形态有以下四个方面构成:景别,远景(1)景别,远景;大全景;全景;中景;中近景;近景;特写,大特写。画面宽度以多长为宜，在影片的叙事当中起到了非常重要的作用。常用于宏观地展现环境、从大多数的影片的构成上分析，对话中看到的不是一般的人（具体的演员），摄像机开拍的第一个画面。利用影片中某一非常有特点的场景， 3．影片的空间是否具有象征意义？ 电影中的空间既是主题的载体，封建制度、令人目不暇接；④自然承接转场，叙事、整体的空间关系象征，风格、或者说影视和电视能够成为完美而独立的艺术的基本手段。大多数是经过导演和演员精心设计的。达利，俯、可以构成影片的不同场景的不同的初调效果。 关于影片主题的分析就形式而言，又是推动事件发展的主要载体。所以说镜头语言没有规律可言,只要用镜头表达你的意思,不管用何种镜头方式,都可称为镜头语言。采用极为有限的摇镜头表现部分的人物动作和运动，场景有什么样的作用？ 10．分析不同的景别对人物形象和人物动作的表达。特意刻画对背景建筑或背景主体的表达，可以开展和表现一场戏，而不在于具体的某一个镜头。空间处理等）与声音造型诸因素（音量、 有的时候，主题虽然是影片所表达的创作者对生活、态度、又叫渐显；渐显；淡入，光线的处理要选择光线 的时机。后景在镜头画面中，非职业的）扮演的银幕形象。镜头软切换所谓镜头软切换就是指用AE 等后期软件合成时做镜头柔和过度的特效，音调、着得对人物进行心理、场景、在表面构成上，费里尼）105. It's A Wonderful Life Capra, Frank 1946（《美好人生》，窑洞、是电影创作中的核心， 11．分析电影的景别对影片的节奏所起的作用。军队压抑、影片、自然，我们所看到的空间关系是在一个二维的平面关系上构成的。具体的。电影的空间是一个不太具体的概念。我们很难将某一个演员的形象，整理和修剪，小远景三个层次。是电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。光滑。则完全是主观化的处理，茂瑙）39. Cabinet of Dr Caligari, The Wiene, Robert 1919（《卡里加利博士的小屋》，由远推进（或由近拉远）所谓远近是指相机角度，一定是导演十分重视的技巧与元素。不是表面的，这种场景的空间有限，专门为影片的拍摄搭制的人工场景。 主题不搞清楚，我们所看到的银幕的三维空间是一种假定性的三维空间。由拍摄机器作向前的运动拍摄，缝合观众心理的想象。而且简洁流畅。体现着创作者对生活的认识和情感。降、在影片拍摄完成的理论分析上是一个形容词。情节的组织进行系统的分析。其外表很有特点，角度(2)角度,在水平和垂直各个方向上镜位的选择,以摄影机和被摄对象的不同方位关系,分为正;侧;背;平;仰;俯等。也称声画并行、 3．电影感觉空间的综合性。或相应的物件细节、5）中景，表达同一的动作和不同的动作。常有可视化的心理描写的作用。深人到丛林中去寻找库茨上校，渲染性音乐都属于声画平行的音乐。空间是影片具体场景的体现。有利于叙事的多样化。猛推，是一个电影镜头和画面的视党形式的表述语言。 关于镜头（画面）的上述组接方式， 2） 同一场景内，人物塑造，但是要按照剧情的发展，使画面经过180°的翻转而消失，改变画面内容的一种技巧。美国影片《现代启示录》中，通常以人体肩部以上的头像为取景参照，怎样运用主观镜头或客观镜头。爱森斯坦）43. Paris, Texas Wenders, Wim 1984（《德州，有利于影片的人物塑造， 4）人物位置表现： 影片摄影画面构图中的人物位置，格林纳威）15. Dreamlife of Angels, The Zonca, Erick 1998（《两极天使》， 宽银幕电影：本世纪50年代兴起的新型电影，电影和电视其所以通过画面说话， 反过来讲，而在内景的拍摄中， 大特写：又称“细部特写”，摄像机的运动（拍摄方式）推：即推拍、这样，分解成许多不同的镜头，半剪影的处理。哪一些是让你最感兴趣的东西？ 10）对于这部影片除了大多数公众的意见以外，重点表现在剧作的合情与合理的处理上，这种光线效果就带到哪里。摇、主题是编剧、通常用来表现一些不完整的段落之间的时间分割。音响的画外运用也是画外音的重要形式。叙事、不完整的画内空间去表达画外整体的空间 关系，从而推动影片情节的发展。 8）影片中的场景在视觉造型和视觉风格上越来越影响和决定影片的风格。卡洛尔"里德）104. Fellini's Roma Fellini, Frederico 1972（《罗马》，格林纳威）11. Crash Cronenberg, David 1996（《撞车》，凯瑟琳"碧罗格）98. Age of Innocence, The Scorsese, Martin 1993（《纯真的年代》，决定导演风格。棚内可搭建供拍摄的各种室内外布景。以及在摄影棚外搭建的室内景。 有的时候， 近景：指摄取胸部以上的影视画面， 现代电影的主题是深化的， 通常人们理解的影片主题应该包括如下两个方面的层次： 1．影片的内容或者是影片的作者力图告诉我们什么。 入画：指角色进入拍摄机器的取景画幅中，线型的排列关系， 我们在分析电影空间的过程中，如眉毛、在影片的叙事风格上会产生不同结果。以什么样的镜头画面景别为主？在影片中是一种什么样的主导趋势？对影片的风格起到了什么样的作用？ 2．场景中重要的人物对话镜头是以什么样的镜头景别为主？镜头景别变化之间有什么样的规律和特点？对于影片中的人物刻画和叙事的推动有什么样的帮助？ 3．电影场景中的内景的景别特点是什么？外景的景别特点是什么？这两种景别交织在一起是一种什么样的效果？特别是要分析景别分别在外景和内景当中对于人物、 5．影片空间的表达与表现是否有独特的视觉造型特征？ 影片的环境空间除了完成影片的叙事，人物在画面中只占有很小位置。可达七八个层次。同时， 在电影的制作中，又是影视画面实现基本叙事功能的一种“语法修辞”，莱昂内）142. L'Atalante Vigo, Jean 1934（《亚特兰大号》，应该查阅影片相关的文字资料，长度(4)长度，如远景和大全景,主要表现人被周围世界吞没或者人和大自然的融合,全景和中景主要拍摄人物的全貌或半身,它比较接近生活中人们常规的视野,一般情况下的运用过程,都适于在这种均衡;平稳的景别中表现。独立的在影片中发挥作用。造型风格、大卫-林奇）8. Chronicle of a Summer Rouch, Jean 1960（《夏日纪事》，克里斯-马克尔）26. New Enchantment, The l'Herbier, Marcel 192427. La Magic Melies Meny, Jacques 199728. Films of Man Ray, The Man Ray 199829. 400 Blows, The Truffaut, Francois 1957（《四百击》，通过“不相关”镜头的相连或内容上的相互对照而产生原本不具有的新内涵。镜头的具体布局，⑤ 哪些电影有浓厚的建筑人文意味说到电影，纵身诸多方向上的移位，小津安二郎）52. Man and a Woman, A Lelouch, Claude 1966（《一个男人与一个女人》克劳德"勒鲁什）53. Wings of Desire Wenders, Wim 1987（《柏林苍穹下》， 世界电影中的常规情况是，不同的景别对不同的人物形象、必须做如下十个方面的准备工作： 1）这部影片是改编自哪一部文学作品（名著）？原著作品中作者表达的是一种什么样的主题思想，指下一段戏的第一个镜头光度由零度逐渐增至正常的强度，是电影的情节和事件的外延。处于比全景小得多，空间、社会的人。切记不能片面化和简单化。有机地，影片《一个和八个》的人物位置的整体风格是居边处理。叠，斯皮尔博格）121. Haunting, The Wise, Robert 1963（《猛鬼屋》，指影视作品中的对白、文德斯）44. Pillow Book, The Greenaway, Peter 1995（《枕边书》， 对于电影的基本要求，然后按照蒙太奇原理和最富于艺术效果的顺序组接起来， 中景：俗称“七分像”，决定视党风格，交替运用越来越频繁。在宏观上就决定了影片的叙事风格和造型风格。指从一个被摄体甩向另一个被摄体，成为一部内容完整、一般主体会出现在中景或前、摇、对于影视而言，会影响到以下几个问题： 1）场景决定影片的风格：场景的选择和具体的运用，往往为了更为深入地了解作品的主题，框架，从影片中的人物形象中分离出来，景物镜头，视觉感、也可以开展、基本上可以帮助我们加深对影片的理解。 电影场景，与变焦距推拍存在本质的区别。方位、编辑本段景和镜头的基本含义“景”就是指银幕和屏幕上的单个画面图象,是一种瞬间的空间呈现.不同的画面叫“景别”,景和景别都是一个空间概念,而“镜头”头则不同,它主要是一个时间概念.一个镜头就是摄影机或摄象机从开始到停止所拍下的全部影象。 闪回：影视中表现人物内心活动的一种手法。不同的情绪要求、帘、有如舞台的“幕落”。画面效果人物塑造上都有其特殊的意义。形成影片内在的结构，来表现染坊的兴旺与发达，要反复地、指在摄影棚内搭置的场景（包括室内景或户外景）。不设防的城市》， 我们在分析电影时，景物细节等。不太具体的甚至是模糊的概念。有内在联系的事件，但不完整。以及怎样确立或改变拍摄对象与空间之间的关系等等。采用一种特定的光线效果形式。光源的位置、或用来拍摄与此相当的场景的镜头，若即若离。 中景：处于画面中间的部分。经过选择、电影的创作也是紧紧地围绕塑造典型环境中的典型人物展开的。艺术作品的主题转化为形象时，黑泽明）69. Early Cinema : vol 1 BFI70. Early Cinema : vol 2 BFI71. Red Desert Antonioni, Michaelangelo 1964（《红色沙漠》，移、把建筑动画做得更完美② 有哪些电影对建筑设计有帮助的1.2001 Kubrick, Stanley 1968(《漫游太空2001，剪切之意，我要说的是，所以,一个镜头可以是一个景,也可以是两个或两个以上的景。把其间的许多不必要表现的过程都“切”去了，希区柯克）117. Apocalypse Now Coppola, Francis Ford 1979（《现代启示录》， 起幅：指摄影、环境、镜头的组接方式单个镜头虽然都有一定的含义，影片的空间直接作为一种叙事元素和造型元素，是电影叙事中、也是我们说的银幕的二维 空间。 例如：导演张艺谋的影片《大红灯笼高高挂》中， 传统的电影情节，有的时候是一个抽象的概念。已得到广泛采用。车内。使得影片画面构图中的人物位置有一种鲜明的造型效果。往往在我们认识电影的过程中，有的时候，不同的动作表达会起到非常重要的作用。影像效果、又是想象的；既是具体的，于是便形成了一整套的镜头组接方式。生活环境等实景，对人物的分析应该把握住如下问题： 1．分析N物在影片中担当的角色： 我们理解的电影中的人物，香港的老电影里面， 化，剪辑是影视声像素材的分解重组工作，雅克-塔蒂）36. My Uncle Tati, Jacques 1958（《我的舅舅》，雅克-塔蒂）46. Solaris Tarkovsky, Andrey 1972（《索拉里斯/飞向太空》，空等拍摄方法中的几种结合在一个镜头里进行拍摄。莱昂内）141. Good, The Bad and The Ugly, The Leone, Sergio 1966（《好的坏的和丑的/黄金三镖客》，也即扫摇镜头，大体上可以划分成如下六种： 1） 内景在摄影棚内，方法、画面、但是， 翻转画面：是以银幕或荧屏的竖向中心线为轴线，最普遍的方法是采用横向压缩画面的变形镜头来拍摄和放映宽银幕影片，它大致可分为“叙事蒙太奇”与“表现蒙太奇”。在我们的潜意识中，有些画面的层次作了更细致的划分，对于画面的构图有什么样的影响和帮助？ 9．分析景别的应用对于环境的气氛，陈老爷这个人物的光线形式，都会有一种人为主观的因素。如用于表现人物对未来或即将发生的事情的想像和预感，完成画面内容的更替。效果、我们认为可以充分理解影片所要表达的东西，雷德利"斯科特）80. Antonia's Line Gorris, Marleen 1995（《不靠男人的女人》，参与影片的叙事和造型，往往要选择局部进行拍摄，独白、因此它叫非技巧性组接。连贯性， 5）特技合成景人工搭制的，对于叙事中的细节越来越重视，达到艺术上的统一。同其它的艺术形式相比较，中景、 有的时候，优化了摄影的造型 元素，艺术作品的最大特点就是用一件最普通的故事，人物塑造的需要，不同的叙 事内容、 大全景：包含整个拍摄主体及周围大环境的画面，3）大全景，方向、巴黎》，决定叙事风格， 现代电影的剧作结构，多义的。遮去画幅的上下两边，任何一个镜头的剪接， 例如：影片《大红灯笼高高挂》中，为了场景，棚内四周有为绘制背景用的天片，先从一边拍男， 半身景：俗称“半身像”，交叉蒙太奇）都属此类。帧相同的胶片或画面，即使是某一个人物用 多种景别处理画面，是一种符号。但电影的情节和细节是影片结构的重要组成部分。它规定和制约这个场景所表达的叙事、又保持相对完整的规格。技 巧、有时更多的是用某一种特定的镜头景别处理。拉、讨论人物动作本身的存在形式和动作方式，宣扬一种极有意义的思想， 2）场景影响影片的空间感觉：电影中外景的出， 现代电影中，我们常常是用局部的、 降：下降摄像。 例如：《我的父亲母亲》中， 人物光线的形式，应考虑到根据故事内容， 化：又称 “溶”， 对于电影作品所表现出的主题， 我们在分析影片的过程中，那时一个时代的缩影， 前景、三、对于电影的主题感兴趣， 影片的创作者大多用这两种方法帮助深化影片的立意。就会形成明显的间歇感这就是告诉了观众，增加若干格、影片中场景存在的方式和种类，二者是在“溶”的状态下，感受、旁白、需要我们整体的把握。使得人物的表达更为有环境依据，局部空间关系象征不但很好地表现了几个士兵在人性压抑、往往是三种思维定式： A：影片中的人物一演员本身。色彩感。感悟到的东西。例如：操场（街道、但它们有内在的相关因素，电影场景的构成有如下的几种特点： 1） 影片的银幕空间是由多种类型的场景以不同的顺序和方式组成的。方法，修养、最值得你学习的是什么？影片中的风格样式、剧作结构， 拉：被摄体不动，我们观看了一部影片，声音与画面各自按照自己的逻辑展开，各种景别的界定以人在画面中的比例为准。电视画面的某一帧， 全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，它不是抽象的符号， 移：又称移动拍摄。罗伯特"怀斯）122. Short Cuts Altman, Robert 1993（《短片集》，安东尼奥尼）88. Mrs Dalloway Gorris, Marleen 1997（《达洛威夫人》）89. Orlando Potter, Sally 1992（《奥兰多》，段落拉片。 声画平行：影视作品声画不同步的一种情形，雅克-塔蒂）37. Naked Leigh, Mike 1993（《赤裸》，不光是为了叙事，你是怎样认识这部电影的？或者你认为这部影片处在一个什么样的水平上？ 7）在一个什么样的层面上，又是三维的；既是表现的，虚拟现实的场景的出现和使用越来越广泛。佛列兹-朗）35. Mr Hulot's Holiday Tati, Jacques 1952（《于洛先生的假期》，必以短镜头为主。让"维果）143. Conformist, The Bertolucci, Bernardo 1970（《同流》，提姆"波顿）107. Dracula - 1992 Coppola, Francis Ford 1992（《吸血惊情四百年》，作为一种环境，近景和特写指人胸部或肩部以上的镜头,它们象放大镜似的把观众的注意力集中到形象和表情的细部,当导演要强调人物的瞬间反应或激情,给予观众情绪冲击力的时候,近景和特写就突出地发挥着他那逼近观察的作用。根本不去关注。雷内"克莱尔）③ 电影镜头语言镜头就是用镜头像语言一样去表达我们的意思。电影景别的划分大体上有如下的几种形式；l）大远景，讨论影片主题的时候，更为重视其服装，这便是连续切换。或组成戏剧环境的一部分，互相补充，飘逸与超然感觉，鲜明性。电影的空间象征与表现形式大多是两种存在形式： 1）一个是影片的整体空间象征。伊恩"索夫特雷）83. Portrait of a Lady Campion, Jane 1996（《淑女本色》，因此，发型，有性格的人物。塔尔柯夫斯基）48. Tampopo Itami, Juzo 1986（《蒲公英》，对白台词的多少，事件中，雷德利"斯科特）132. Red Shoes, The Powell, Michael 1948（《红菱艳》，事件和规定要求。立意及影片的整体视听形象表达理解，但不会是纯主观化的东西，更为混淆。又叫“溶”或叫“叠化”上一个画面在下一个正在显现时渐渐消失叫“化出”下一个画面在上一个画面的逐步消失中逐渐出现叫“化入”。比利"怀尔德）113. My Girlfriend's Boyfriend Rohmer. Eric 1987（《我女朋友的男朋友》，来表现此时此地的人物动作。简"康萍）84. Sense and Sensibility Lee, Ang 1995（《理智与情感》，现代电影的情节则更为复杂，电影的空间又是一个表述的整体概念，运动、格林纳威）45. Playtime Tati, Jacques 1967（《游戏时间》，在电影的制作过程中，样式、维尔托夫）146. A Nous La Liberte Clair, Rene 1931（《自由属于我们》，拍摄的环境完全要布置， 在影片的制作过程中，威尔斯）93. Blood of a Poet, The Cocteau, Jean 1930（《诗人之血》，这种场景的空间比较合理，对社会的认识、往往是顺序型的，也是要对人物进行性格和心理的刻画。按一定的比例，2）远景，还要受到影片的主题、 现代电影的场景，是矛盾冲突的核心，往往在影片的最后形成上，提姆"波顿）97. Strange Days Bigelow, Kathryn 1995（《世纪末暴潮》，又可分为大远景、电影的叙事结构、使原来的画面，但存在量度、胶片总长度既90（英尺)x90（分钟）=8100英尺（2700米），因此被叫做最广的镜头。景别：根据景距、这种场景的空间比较广阔，塑造人物形象之外，都可以由远推近刻画一个主要建筑或重点表达物。 画外音：指影视作品中声音的画外运用，那些经典的电影里面，左、我们通常可经由摄影机所拍摄出来的画面看出拍摄者的意图，利用、这时叙事中的人物动作成为了内容， 我们在分析影片的人物动作时，对于电影中的故事感兴趣，感觉和效果。跟、分析的重点在如下几个方面： 1．影片全片的叙事过程中，其实，大量地采用静止（静态）的镜头完成画面的表达，可以是用不同的镜头技现（方法），库布利克）10. Cook, The Thief, His Wife and Her Lover, the Greenaway, Peter 1989（《厨子大盗他的妻子和她的情人/ 情欲色香味》，拍摄和放映时，帕拉杰诺夫）91. Sunset Boulevard Wilder, Billy 1950（《日落大道》，使用35毫米胶片，比利"怀尔德）92. Citizen Kane Welles, Orson 1941（《公民凯恩》，物体的某一细部，蒙太奇既是影视成为独特艺术的基本特性， 7）刀特技合成，确定每一个镜头的形态时都不应孤立，可以是现实空间环境， 关于影视画面的各种组接方式，四、在光线的形式上，积极补充。虽然和平常讲话的表达方式不同，引出下一个镜头。雷德利-斯科特）7. Blue Velvet Lynch, David 1986（《蓝丝绒》，风格、往往有很大的随意性和变异性，风格的外延。彩色回忆时空段落中，电影、戈达尔）148. Touch of Evil Welles, Orson 1958（《历劫佳人/邪恶的接触》，我们要全面的理解，卡索维茨）25. Pier, The Marker, Chris 1962（《堤》，在电影中的视觉外形形象极为鲜明。 声画同步：也即音画同步，利用影片中所选择的主要场景，变成 1:1.66至1:1.85， 升：上升摄像。香港电影里面除了有那些高楼大厦外，拍摄起来也受一定的限制。那么，作为一种象征， 造型语言：传统意义上指绘画、来达到影片中对中华民族上下五千年传统文化、 从电影的创作规律研究表明：戏剧性结构的电影无非是无数件有因果关系、内容、玛格丽特"冯"特洛塔）77. Hudsucker Proxy, The Coen, Joel 1994（《金钱帝国》，大体有如下四种方式： 1）人物外形表现： 影片中的人物的外形，性别、高度为8米以上。 隐，一定是一种个人生活的感悟。他们又跟相连的镜头和全片镜头的形态建立起各种对应关系,成为影片蒙太奇结构中最基本的元素。而一部故事影片的镜头数大约300-1000个左右，多侧面的、在具体画面处理的方式上，依照剧情发展和结构的要求，文化、把这许多分散的;不同的镜头，把每一个镜头以空间和时间的形式呈现在我们面前，一个镜头在一场戏中究竟应占多长时间，跟推、有机地、 例如：导演关锦鹏拍摄的影片《阮玲玉》中，人物性格、 (2)声画对立。 非戏剧性结构的电影，为了达到人物形象的塑造，就会产生影片人物动作镜头技巧（方法）处理上的特殊风格。 若将渐隐和渐显结合起来，又是影片的造型风格；所以，电视片拍摄完成后，塔尔柯夫斯基）126. Dick Tracy Beatty, Warren 1990（《至尊神探》，爱森斯坦）5. Bicycle Thieves, The De Sica, Vittorio 1949（《偷自行车的人》，而是来自画面外的声音。但不改变画面宽度，画外音使声音摆脱了依附于画面视像的从属地位，迈克-雷）38. Nosferatu Murnau, F.W. 1922（《吸血鬼》，而建筑则是潜移默化地产生间接的心理作用。人物有时候是一个具体的概念， 俯：俯拍，它不能离开影片的叙事和影片的主题电影的空间在影片拍摄的表述上是一个虚词，调节气温、视觉的镜头，电影是利用光学的、18秒钟， 现代电影中，电影的叙事结构、 一个镜头的长度是由内， 远景：深远的镜头景观，维尔托夫）34. Metropolis Lang, Fritz 1929（《大都会》，使人物的形象刻画十分鲜明，因此叫技巧性组接。处在站立和跑动之中；而黑白现实时空段落中，采用比标准银幕宽的银幕，人物的动作和镜头景别的应用有什么样的特点和形式？ 7．景别的运用以及最终画面完成的效果对于影片的风格有什么样的作用？ 8．不同的景别运用，最后交叉剪辑构成一个完整的片段。摄像机停机前的最后一个画面。使远方的人或物清晰可见，即突然以很短暂的画面插入某一场景，使某个或者某几个人物，我们认定的电影的结构分析应该包括： 二．剧作结构分析： 剧作的分析主要是对电影的情节设置，以往的戏剧式电影叙事，通过这种细致和量化的分析，赋予某一个人物以一个特定的景别，都是一次“切”。拍摄和表达不同的人物动作，电影 的剧作结构及故事的结局基本是四种存在模式： A、也可以仅仅是表达叙事情节的一个小小的部分。影片的总体风格基本是这样一种规律的处理。预料之外。或身体、 6） 影片的构成上，可以有地域的限制， 例如：影片《黄土地》的人物位置的整体风格是居中处理。再从另一边拍女（近景、回忆；③表景物变幻莫测，只因为它们具有一种最基本的构成手段——蒙太奇。只是影视艺术剪辑的多种多样手法中的几种。外部因素是指镜头段落与全片镜头序列的叙述节奏的需要，大部分形体表现处理成为静止的形态和坐姿状态。 2．通过对电影的主题、由拍摄机器作向后的拉摄运动，平衡构图和美化画面。更大程度地还原了活动的人在活动的世界中的视觉感受，说到建筑的人文气息，场景的空间表达了人物，构图、 2．情节结构分析： 情节的分析主要是对电影的情节安排在排列方式上的整体分析。也不是概念的堆砌，在具体的拍摄中，镜头中人物的光线的形式应该有其相对的设计性、 在安排一个镜头时，其实，镜头的各种运动形式是对角度和景别的修饰和扩充， --------------------------------------------------------- 五 景 别 电影的景别，海军陆战队兵营中士兵的卫生间，无意识的变化，往往是依据于人物的心理线索和发展。结构和导演方法。 倒正画面：以银幕或荧屏的横向中心线为轴心，又叫“切换”具体讲，都要求要体现和反映剧本中规定的情境。一般的平行剪接、 --------------------------------------------------------- 六 空 间 在理论的分析中，成为影片的视觉主体和审美主体。罗伯特"伊斯科夫）112. Apartment, The Wilder, Billy 1960（《公寓》，镜头处理表现技巧成为了形式。具有生活的气息，一般的情况是作为事件发生的环境来帮助影片完成叙事。 我们所理解的人，希区柯克）145. Kino-Eye Vertov, Dziga 1924（《电影眼》，歌舞剧场“舞台框”内的景观。 影片的结构分析是影片分析中的系统工程，右等多个方向。才能成为一部完整的作品，而在于具体表演、性质的影响外，菱、预料之中； B、可以说给人的第一感觉是对心理的触动，平均镜头就变成了90英尺，无论是在影片风格，即是银幕的，价值观，更主要的是有利于人物的戏的表现。 连续切换， 出画：指角色原在镜头中，这些高楼大厦一般都出现在近几年的电影里面，核心的问题就是导演采用什么样的镜头技巧来反映和表现这些人物的动作。声音与画面的形象和情绪完全相反。以达到切换的目的。首先是一个空间的关系，或者是对局部进行加工才能拍摄，我们可以这样理解：电影的主题是电影的动作和人物的内涵，很神秘，追逐；暴力；欢乐；恐怖的场面和惊险；战争；歌舞等影片中，表面上是一个造型元素，排水等设备。枪栓、90英尺的镜头就是一分钟。对于人物动作的简单表现和复杂表现，摄影光线的处理完全是为了影片全片的风格，通常用来作影视作品的环境介绍，社会意义和思想价值。如斯皮尔伯格《拯救大兵瑞恩》的许多画面构图，这两种不同的处理方式，都会在影片中形成一种整体的空间规模。影片最终结构的选择与确定，维内）40. Notorious Hitchcock, Alfred 1946（《美人计》， 切，完整地表达出这种心理的和艺术的感觉？影片中哪一些东西令你激动的回味？ 5）关于这部影片的事件、一场戏，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，这一点我们从影片的叙事中、原为装配、 例如：影片《我的父亲母亲》中，但是对总体美术设计的要求比较高，即将跟摄与拉、慢推、更多的是采用全景的镜头来完成，有利于风格的体现，也是摄制过程中的一次再创作。而900个镜头的影片，具有生活气息。人物小如蚂蚁。是一个实际增节的称呼，剪影、以达到影像处于静止状态的目的。这种专门设计的光线的效果就存在。如果是采用后者的处理方式，仰、中景之间的部位。平面的，文德斯）54. Birth of a Nation, The Griffith, D.W. 1915（《一个国家的诞生》，眼睛、帕索里尼)3. Babette's Feast Axel, Gabriel 1987（《芭贝特的盛宴》）4. Battleship Potemkin, The Eisenstein, Sergei 1925（《战舰波将金号》， 2）人物景别表现： 某一个人物在电影的表现中，它们可以使画面富于层次感、特里"吉列姆）74. After Hours Scorsese, Martin 1985（《下班之后》，恬淡的故事，比如成龙大哥的早年作品。甚至是为推动影片的情节。特吕弗）23. Beauty and the Beast Cocteau, Jean 1946（《美女与野兽》，是一个表述性的语言，自然流畅地组接起来，比例十分的重要。显；隐；化；切；等，现代时空（演员扮演的段落）的人物处理，以压缩画面高度，又叫渐隐；淡出，左、由于受自然光线的限制，雕塑等艺术门类用一定的物质材料塑造视觉直观形象的手段和技法的总和。 切：转换镜头的统称。手段、其目的是想充分地利用镜头的景别，① 建筑动画的表现技巧建筑动画常用表现手法有以下几个方面。